甲   您看这个说相声啊，这个台词，跟其它的艺术表演的台词是不同的。相声它这里头啊，它也有文言、也有成语、也有谚语、也有俗语、也有小市民语气，有地方语，那是很多。

乙   哎。

甲   戏剧就不是啦。话剧呢，它就不能说大白话，大部分是文言。京戏啊？那京剧，它就得呀，它单有京剧的台词。它就跟咱们普通话一样啦。

乙   是啊？

甲   哎。别忙——它就不能说“别忙！”“且慢！”——戏剧的“且慢！”。

乙   哎。别忙。

甲   平常也没有这么说的，平常谁这么说？你刚走那儿—— “且慢”。可舞台里头懂——你听着戏，他说：“且慢！”听戏就是“别忙”，让他“打住”。“罢了！”是“得啦！”一见面，请安，“参见老大人”、“参见父母”、“参见爹爹”——“摆了”。咱平常不用，“老没见，你好啊？我给你请安！”“哎，得啦，得啦！”不能“罢了”！用不上。这舞台上它有舞台词——“罢了”！“且慢”，“呜呼呀”！“呜呼呀”是纳闷儿，“呜呼呀”！不信？“你待怎讲？——你再说一遍——你待怎讲？”

乙   哎。

甲   “嘟！”是急啦。“嗯？”是不乐意了，不乐意啦——“嗯？”“嘟！”急啦！这场戏见官儿，给官儿跪下，最好是：“呜呼呀！”这犯人准有好处，带上堂来——“给大人叩头！”“抬起头来！”“小人有罪不敢抬头。”“恕你无罪。”“谢大人！”官儿一瞧：“呜呼呀！”行啦。

乙   怎么？

甲   呜呼呀！不像是为非作歹之人。详细审问，好啦。“嘟！”——坏啦！

乙   怎么？

甲   倒霉啦！“给大人叩头。”“抬起头来！”“有罪不敢抬头。”“恕你无罪！”“谢大人！”“嘟！”倒霉，准糟！

乙   生气了。

甲   那可不！这戏剧很深，下功夫最难。“唱、打、做、念、翻”，这个……这个舞台上……

乙   哦，您对京戏很有研究？

甲   研究干吗？你不认识我？你不常听戏。

乙   那你？

甲   你常听戏吗？京戏，你听不听吧？

乙   我从小就爱听戏。

甲   你要常听戏，你不能不认识我。你不能不认识我！你认识我吗？

乙   不认识啊？

甲   你看看！你细看看，哎呀……你们爱好京戏，爱好京剧的可能都得认得我。

乙   是啊？

甲   你怎么不认识我呢？

乙   您是哪一位？

甲   杨……

乙   杨？

甲   杨宝森！

乙   杨宝森？你是杨宝森？

甲   真是不认识，拿我……拿我当杨宝森。我不是！我不姓杨。谁杨宝森？拿我当杨宝森！我不是杨宝森哪。

乙   您是谁？

甲   提杨宝森这个人，你知道不知道？

乙   知道。

甲   我给他蹬三轮儿。这多少年了吧。

乙   多少年了？哎，多少年你也是蹬三轮儿啊！

甲   那玩艺儿！

乙   那玩艺儿也是蹬三轮儿啊。

甲   他蹬三轮儿，蹬我。

乙   哦，蹬你！拿你当三轮儿啦？

甲   拿你当三轮啦！我坐……我坐那儿，蹬三轮儿那蹬着，后来我让他，“你蹬宝森吧！”宝森净闹病，车是我的，我送给宝森。

乙   啊，送给他了。

甲   我不姓杨。

乙   哦！您是？

甲   马！北京你打听打听！北京你打听打听，唱戏的马老板！那谁不知道啊？

乙   哦，北京马老板？马连良？

甲   马连良干吗？马连良是我们本家，我们都一家子。

乙   哦，一家子。

甲   马连良是“连”字儿的。

乙   对。

甲   “富连成”，他排字排“连”字的！我们科班儿，那时候叫“喜连成”，听说过吗？

乙   听说过。

甲   “喜连成”！哎，我们“喜”字，雷喜福？知道吧？

乙   雷喜福，大师兄？

甲   哎，对。

乙   知道。

甲   我们一块儿的。这还用说吗？侯喜瑞知道吗？

乙   知道哇。

甲   侯喜瑞——“喜”字嘛，陈喜星、康喜寿、魏喜奎……没有魏喜奎，魏喜奎她改大鼓啦。

乙   没改！一启就唱大鼓的。

甲   不是魏喜奎，什么“喜奎”我忘了。

乙   哎，刘喜奎。

甲   刘喜奎，对。反正我们都“喜”字儿的。

乙   哦，您叫？

甲   喜藻。

乙   洗……我修脚。

甲   修脚干吗？

乙   你洗澡干吗？你那儿洗完啦，我这儿……。

甲   喜！排“喜”字儿那个“喜”呀。

乙   哪个“喜”呀？

甲   不是洗澡的那个“洗”。道喜、福禄寿喜的“喜”。

乙   噢！澡？

甲   藻是那个……这个字还说不上来。

乙   他连名字都说不上来。

甲   草字头那个……我想想草字头那个。

乙   李盛藻的那个“藻”。

甲   哎，你要是不提，我还把他给忘啦！李盛藻，听过吗？

乙   听过。

甲   唱的怎么样？

乙   好啊。

甲   别捧，别捧！别捧，别捧！说实在的，李盛藻唱得行吗？

乙   不错。

甲   你认为怎么样？

乙   都认为不错。

甲   服吗？

乙   服！

甲   那就完了，那咱就没杠抬了。你服，就完啦。那我就……行啦。

乙   我服李盛藻，碍着你什么啦？

甲   你要服李盛藻就行啦，

乙   怎么啦？

甲   你认为盛藻好，那就成！我痛快。

乙   与你何干？

甲   他跟我学的。

乙   李盛藻跟你学的？

甲   有人听过吧？李盛藻唱的怎么样？他完全学我，也就是我教戏。我当初在科班时候，我给他排戏，那都是我教的，完全学我。

乙   是啊？

甲   你看他就如同看我的戏一样。李盛藻——我给起的名字，在科班他排字排“盛”字儿。我说他叫“盛藻”，你就知道跟我学的啦。

乙   怎么？

甲   我叫“洗澡”嘛，他叫“剩澡”——我洗剩下他再洗！

乙   好嘛！俩人一个盆儿。

甲   我总在江南，江南一带。上海到过吗？

乙   到过。

甲   南京呢？

乙   到过。

甲   到南方你打听打听，海外天子、独树一帜——马喜藻，我！嘿，镇江，你打听吧！镇江大舞台，那剧场为我盖的。

乙   是啊？
甲   苏州，我。

乙   哎哟！

甲   我……杭州。

乙   好。

甲   ……芜湖……我，我快啦，快啦！

乙   快“呜呼”啦！要死了这位！

甲   我说我要死啊？我说我要死啊？

乙   不你说你快“呜呼”了吗？

甲   我快到芜湖那地方去啦。

乙   哦，到那儿演出。

甲   我现在不演出，我这些年不唱啦，气的！我生气，不唱啦。

乙   跟谁呀？生这么大气？

甲   这话！在哪儿，在上海。这年头你看，一九……我想想啊，一九四五年，你看这多少年了吧？

乙   日本降服那年。

甲   哎，对啦，日本降服，一九四五年。

乙   跟谁呀？生这么大气？

甲   那时候，我在那儿教……教票友，现在不叫业余吗？那时候就是票友。

乙   对对。

甲   国剧社。我呀，我在那儿当教练，教练，我教练。

乙   教练？足球啊？是排球啊？

甲   足球干吗呀？我唱戏！足球干什么？

乙   不是教练吗？你也唱戏？

甲   不是教练……我……我叫指挥，不叫指挥，我把场子，服务员把着。

乙   什么呀？

甲   把场子。

乙   把场子也不对呀。

甲   我得听，我得排！

乙   那叫导演。

甲   对，对！导演。我给你导演。（冲乙捣眼）

乙   别！一会儿瞎啦，你给我捣眼？

甲   我去那儿当导演，我给排戏。

乙   噢。

甲   票友跟我学。哎，很多票友，大伙儿要求我：“马老板，跟您学差不离，几年啦！每月给您这么些钱，天天管您饭，请你舞台上，你给看看。没见过您走台，您演两场，看看您舞台身段儿，跟您学学。”

乙   哎，让你演演。

甲   很多票友，要跟着学，要看看舞台经验，看看咱舞台表演，怎么办？

乙   那……演吧。

甲   唱吧。

乙   哎。

甲   咱不为赚钱，就为了让票友学。

乙   对对。

甲   演两天儿。

乙   在哪儿？

甲   在黄金。

乙   黄金大戏院？

甲   啊，礼拜六、礼拜演两天。晚场戏，演两个晚场。白天我不唱。白天我睡觉，白天我歇着。演两天，票友们学，这不订好了吗？该着生气。

乙   怎么生气啦？

甲   唉！那年啊，那年哪，那个谁呀？小云儿啊！他呀，这番儿……

乙   哎？小云儿是谁呀？

甲   尚。

乙   尚小云？那是尚老板！还小云儿呢？

甲   尚小云呢，他这番儿啊，到上海，黄金戏院——他唱啦！又改他唱啦！把我气的。我正走剧院门口儿，我一看：黄金大戏院门口贴着这么大的大字：“尚小云。星期六开始演出。”我一看，哎？咱定好啦——礼拜六、礼拜呀？

乙   就是啊。

甲   怎么改啦？我问问这个经理，怎么办？

乙   得问问。

甲   我进这剧场，我上楼，找经理。“我说经理呢？经理呢？”经理在屋里坐着呢，“啊，来，来！进来！正要找你，不知你哪儿住。”

乙   这角儿，没准地儿。

甲   “你呀！听信儿。啊，现在先别来。”我说：“咱不是订好了吗？礼拜六，礼拜。”“啊，尚老板来啦。”我说：“哪个尚老板？”“尚小云——尚老板。”“那么我呢？”“你听信儿。”
乙   听信儿？

甲   我说：“听多怎的信儿啊？”“听信儿！多怎剧场接不着角儿，你来。”

乙   好嘛，这位是打补丁的。

甲   把我气的！你怎么这么瞧不起我呀？你就信他呀？我非唱不可，我就唱！

乙   你非唱不可，那不给人尚老板开搅和了吗？

甲   我搅和他干吗？我非得黄金大戏院呀？

乙   哎……对。

甲   我这艺术，我就一家剧场学的？真是！天蟾舞台。

乙   天蟾大舞台？嚯？最大的。

甲   对啦！本来定两天，我改三天。

乙   比他多一天。

甲   咱赌这气儿，戗这火。多演一天，我演三天。

乙   演三天。

甲   瞧他票价卖多少钱？跟他比着。打听打听，黄金戏院，他这怎么样？票价？一打听，尚小云那儿——八千块！

乙   八千？

甲   前排每座八千块！一九四五年。

乙   可不多。

甲   贵啦！大发啦！大发啦，高啦！价码高啦！

乙   买个烧饼还一百块钱呢，尚老板卖八千块。

甲   不值，不值。

乙   太贱啦。

甲   这不天蟾舞台跟我商量了，咱这票价怎么定啊？我说那边多少钱？他说“八千。”那儿八千，一想啊，我这儿啊……甭犹豫，干脆！

乙   两千块钱儿！两千块钱你多买点好茶叶。不为听戏，为喝茶……对吧？

甲   谁呀？谁呀？你说谁呀这是？谁呀？说谁哪？

乙   说你呀！

甲   八千，那儿八千。

乙   八千那是尚老板。

甲   我，我多少钱？

乙   两千块钱，不少啦！

甲   我不值钱，我不如他？在哪儿？哪儿？哪儿，哪儿？你看见啦？看见啦！你听说的？你看见啦？你是听说啦？你看见啦？你听人说的还是你看见啦？！

乙   我这么琢磨着。

甲   呸！要不这种人！你就不能搭理他，你不能理他呢！这儿还慢慢告诉你：八千、八千！他那儿八千！我两千？还带点儿好茶叶，我管饭得了！我跟你要价，我算栽啦，我算栽跟头啦！

乙   哦？那您卖多少？

甲   卖多少钱呢？一万二！

乙   啊？前排一万二？

甲   前排干吗？不管前排，什么前排后排，一律一万二。前后排不对号。

乙   一万二？

甲   不对号入座，你赶上前排一万二，后排一万二。楼上、紧后边，照样一万二。

乙   嗬！这价码可高。

甲   就这价。听戏的，观众不在乎钱，看的是玩艺儿，听的是戏，咱三天戏码得硬。

乙   哎，头天是什么戏？

甲   啊？头天呢，《连环套》。

乙   《连环套》？

甲   “盗钩”。

乙   嘿！这戏好戏。

甲   嘿！《坐寨》、《盗马》、《拜山》、《盗钩》唱全啦！窦尔墩、尚小云来一个？尚小云来窦尔墩？

乙   来不了，来不了！

甲   噢，噢！完了吧！

乙   第二天呢？

甲   第二天呢，第二天我来一个《奇冤报》、《乌盆儿记》。

乙   老生戏？

甲   唱功戏。

乙   老生你也成啊？

甲   也行啊？也行啊！唱、打、做、念、翻，全活儿！
乙   老生，你去谁？

甲   《奇冤报》——老生！头天，我“窦尔墩”！《连环套》。

乙   别说窦尔墩！这《奇冤报》老生是谁啊？

甲   我唱功戏呀。

乙   是啊？去谁呀？

甲   第三天呢，我一想啊，我来一个……

乙   别，别三天！第二天。老生是谁？

甲   我知道。第二天啊，第二天啊，老生啊，谁呢？《乌盆记》嘛，他那个谁？赵大那两口子害死他，做成盆儿嘛。

乙   对对，他叫什么名字？

甲   你瞧，（唱）有那公俺做了……

乙   行行。

甲   别忙，一会儿，这词儿就出来了。

乙   谁问词儿啊？问你叫什么名字？叫什么？

甲   徐世昌。

乙   什么？

甲   徐世昌。

乙   徐世昌？刘世昌！

甲   对！刘世昌，刘世昌！对！我说成徐世昌了。刘世昌！

乙   徐世昌那是大总统！

甲   刘世昌，对对！第二天我刘世昌。好！第三天我来个特别的吧！“红尤二楼”，“红尤二楼”！瞧我一个人的。我一个人顶下来。

乙   一个人顶的下来吗？

甲   哎，怎么顶不下来呀？

乙   红油二楼？

甲   哎！

乙   三楼就不油啦？三楼还油吗？

甲   我这……我干吗？我油三楼干吗？

乙   你不说是“红油二楼”吗？

甲   这是那戏！这是大楼，什么楼……那戏！

乙   那是《红楼梦》，尤三姐、尤二姐！

甲   我知道，你甭管，我就来这个。头天的《连环套》，我唱晚场戏，白天我不唱。

乙   白天不唱？

甲   晚场戏。早晨，八点来钟，客满！剧场，坐满啦！

乙   晚场戏，早应该坐满啦！

甲   不对号啊，不对号入座，谁不得早去呀？赶前排座儿，得听得看哪。

乙   对对。

甲   都早去呀。观众去得早，八点，满座！我还没起呢，我睡得真真的，我听着客人观众嚷嚷说话，扒开门一看：嚄！我心里话！

乙   哎哎！等等！八点座就满了，你怎么知道的？

甲   这，正把我吵醒啦。

乙   把你吵醒啦？你在哪儿睡觉啊？

甲   后台。

乙   哈哈，后台睡觉？你住旅馆、饭店哪？

甲   我不住饭店，我就住后台。我总住后台，我总跟箱官儿在一块儿睡。叠衣裳，叠行头那个箱官儿。

乙   你干吗跟他在一块儿睡觉？

甲   我就为...盖他的被子。

乙   嗬！这角儿！连被子都没有。

甲   不是没有，不是没有！

乙   有？

甲   我有钱不置这东西，我嫌麻烦，出门打行李卷儿，带着麻烦。我有钱，我多置行头，门帘、大抬杠我有七十多个。

乙   七十多个？

甲   哎。

乙   你改俩被子好不好？

甲   管得着吗？我乐意呀！我乐意呀。刚顶中午十二点多钟，又来四百多位，买票。前边不能卖票啦，座满啦！没票了。“没票啦？不行！我们也得听啊！我们听马喜藻马老板，我们不是此地的。我们打南京来的、苏州、杭州来的、蚌埠来的、徐州来的、有石家庄来的、有邢台来的。”你瞧，这么多人，怎么办？没地方坐啦！“买站票吧！”“站票？行！”“一万二！”
乙   啊？站票也一万二？

甲   照样一万二。四百多位，愣屈尊大驾站着听，太好啦！太捧马喜藻啦！太捧戏啦！站着听，四百多位。刚站好，又来了，又来三百多位，非听不可。剧场经理说：“这怎么办呢？站票都满啦，您买蹲票行吗”？“我们乐意，乐意”！

乙   蹲着？怎么蹲？

甲   人都上边宽底下窄呀，两位的空档蹲一个，两位的空档蹲一个。

乙   好嘛！受罪来啦！

甲   哎，刚蹲好，又来一百七十多位！

乙   一百七十多位？

甲   这一百七十多位在门口直哭，直掉眼泪。“我听不着马喜藻，简直活不了啊。”

乙   哎，至于吗？这个！

甲   哎呀，经理心软啦，说“这怎么办？买挂票吧。对！挂！好，挂吧！”

乙   挂？怎么个挂票？

甲   就一棵绳子拴一个，一棵绳子拴一个，往墙上，往墙上一挂。

乙   好嘛！受罪来啦？

甲   挂票！挂一百七十多位！

乙   好！

甲   嗬！我心里这痛快！扮戏呀，窦尔墩！刚要打花脸儿啊！

乙   哎！那叫勾脸儿。

甲   我说勾脸儿怕你不懂！勾脸儿……勾眼儿？

乙   勾脸儿！

甲   刚要勾脸儿啊，从后台进来一个人，大高个，戴着黑眼镜儿，茶镜、墨镜，咱说不清楚啊，大个！“哦，辛苦，辛苦，辛苦！众位！哪位马老板？哪位是马老板马洗藻？哪位洗藻？”

乙   好嘛，找洗澡的！

甲   “我，我！我，我姓马！”“哦，你好！实在该来啦！少拜望！不知你哪儿住！”

乙   噢？谁呀这是？

甲   不认得。“你干吗的？唱戏的？不认识啊，贵姓？”“金、金少山。”“少山？”

乙   金少山来拜望？好！

甲   “啊，您找我？有事儿吗？”“没别的事儿，听说您贴《连环套》，非唱《窦尔墩》哪？你要唱窦尔墩，我就没饭啦！虽然说我没能耐，江南、华北一带，我小小有‘腕儿’，都知道我唱的不错。今儿听您这个，再听我那个，我一分钱不值啦！无论如何，你赏我点饭吃，我来窦尔墩。”

乙   他要来窦尔墩。

甲   我说：“你来窦尔墩，我呢？”“您来天霸？”“谁？”“我少山来窦尔墩，你来天霸。”

乙   天霸，你也行？

甲   也行？把“也”字去啦！就是“行”！我说：“好！你扮吧！我给你画脸儿。”“哟！你甭管，我自己来。”我说：“你来，好！”他窦尔墩，我来天霸。我说：“谁？瑞安！瑞安！”

乙   瑞安是谁呀？

甲   周瑞安，周瑞安都扮好天霸啦！我说：“你算了吧！你改纪全，我天霸。”我扮好了天霸了。我扒台帘儿一看：少山这……这窦尔墩啊！

乙   那是真好！

甲   一门没有啊。

乙   啊？

甲   《盗马》的那个地方，咱一看，抬手动脚，跟我那个完全、一点也不一样。

乙   是啊！他要跟你一样？他也没被子啦！

甲   咱不说他这个身段。他唱的《坐寨》，那摇头、晃脑地一唱，谁给他叫好？打他一出场，那台下的观众就嘀咕：“嘿！好啊，好！马老板呢？马喜藻！”“金少山！哟？”“马老板？一定‘天霸’。”都憋着给黄天霸叫好！

乙   听你的。

甲   听着咱这一上场，你琢磨琢磨这模样！扮出天霸来怎么样？

乙   猴儿啊？

甲   好，句句落好。他不落好，咱还不落好？他唱的没要下来。咱那天，我嗓子也不知怎么啦！

乙   是啊？

甲   那天我不知道那天我吃了什么啦？那天，嗬！我嗓子这个亮啊！（学唱）“一马离了……”哎？不对。

乙   不是这词儿。

甲   这是《汾河湾》啦！

乙   什么《汾河湾》？

甲   《武家坡》啦！我是“宝马？”我是“保镖……保镖……”什么？

乙   “保镖路过马兰关”。

甲   哎？那天你听啦？

乙   我没听！

甲   听啦！听啦。

乙   我没听。

甲   没听，你怎么把我词儿给记住啦？

乙   你的词儿？

甲   我就这词儿。

乙   谁唱都这词儿。

甲   我就这词儿。我就这词儿，“保……”

乙   保镖！

甲   哦，对！（学唱）“保镖路过马兰关哪，啊……！”一落腔，底下这观众，连楼上、带楼下，哗！

乙   你瞧这好啊？

甲   全走啦！

乙   那还不走？

甲   骂着街地退票。

乙   好啊！

甲   你猜我着急不着急？活该你走！你不懂艺术。咱这玩意儿，货卖于识家。

乙   对。

甲   真有一百七十多位没走！

乙   爱听？

甲   墙上挂着，走不了啦！

乙   走不了啦？